《开端》《边水往事》之后，导演算的《反人类暴行》终于“上桌”，登陆江苏卫视播出。看完三集，可以放心说，终于有一部超越美剧的国产上星剧了。
普通人对731的了解普遍来自于哈尔滨731罪证陈列馆残缺的史料、泛黄的照片，以及牟敦芾那部随着时间推移将防疫给水部队符号化为人体实验的《黑太阳731》，本以为《反人类暴行》很难拍出新意。
没想到《反人类暴行》全面刷新观感、颠覆认知。
完全认同豆瓣上的一条热评：
“看完第二集，发现全身都是冷汗，心里刺挠的紧，就是那种极致而冷静的残忍。”
这是《反人类暴行》前面几集带给我的直接生理感受，仿佛耳边生风、脊背冰凉，这得益于有电影质感的精雕细琢，完全不同预期的独特视听风格和POV视点人物创作手法运用。
第一集“二条没了”主打冷峻、恐惧和系统性压迫。
没有冗长的铺垫和背景介绍，上来就是江奇霖饰演的货郎佟长富失去了他赖以为生的爱马二条。第一幕冰天雪地的东北，无助的看着自己的马被日军拉走，冷峻、压抑的气息就快溢出荧幕。这里让我想到美剧《冰血暴》的独特视听风格。
当然《反人类暴行》显然不是效仿美剧，这就是冬天哈尔滨本来的样子，只不过电视剧构建了非常高级的美学风格，画面干净、考究，道具杂而不乱，构图和运镜精美，传达给观众非常特别的观感，这种独特的美学风格贯穿全剧，后面每一幕戏、每个场景都能看到用心，这也和导演算上一部作品《边水往事》打造独特风格的创作特征一脉相承。
值得一提的是，基于历史题材，导演创作这部剧在求真求实和艺术表达两方面找到了很好的平衡点。
比如长富的老婆拿药、回家、路遇警察抓人等一系列镜头切换，着力展现了日军侵占下的东北真实面貌，民不聊生、路有冻死骨，老百姓在夹缝里求生存走在路上小心翼翼。
长富的家也相当真实，没有打造成追求视觉美感的干净考究，而是穷破脏乱，照明只能靠“洋火洋蜡”，长富在家吃饭啃馒头这个细节非常生动。和路边冻死饿死的人相比，他毕竟是货郎，在进出口货运公司当差，薪水可以保证一家人糊口。
第一集的故事主线就是长富想把二条找回来。然而他越是努力找马，越被卷入命运旋涡无法自控、不能自拔，从货运公司冰锥砸死人到长富部队门口命悬一线，观众跟随长富的主观视角，仿佛亲历了当时的恐惧和系统性压迫。
当然，导演的创作态度始终保持克制、冷静，长富的视角侧重写实、情景再现，这个小人物是一把锐利的刀，划开一个小切口还原历史真相，所以长富身上没有叠加任何爱国和愤怒情绪，他就是想端稳饭碗、在乱世里求生存的普通百姓。
但剧中也不时出现写意的部分。作品对压力和恐惧的表达依托于那些风格强烈的梦境，长富冰面拉马、荒川良平梦入731等段落令人印象深刻。
第二集季节更替，少了冬天雪地的冷峻，反倒强化了压抑和肃杀。
《反人类暴行》让我对731部队有了全新认知。这部剧不用宏大叙事，不等于没有大格局，第二集依旧克制冷静，抽离愤怒情绪也避开对731部队的个体批判，追求的是全面揭露日本军国主义体制性的、反人类的罪恶行径。
镜头跟随荒川良平视角，从人才选拔、递交简历、绘制地图到通过考验留在731部队，完整勾勒出防疫给水部队整个系统构建。荒川良平初到部队，从大门到大楼的那段拍的真棒，砂石码平的广场、日军守卫的呵斥、进门先消毒带来的压迫和肃杀氛围非常成功，之后走廊和实验室的刻画一次次彰显独特视听美学。
《反人类暴行》的高级感，还体现在视点人物创作手法上。前三集镜头在不同人物间切换，相对以往同题材作品，观感很像是仰头看过山车翻转飞驰和自己亲自坐上去体验的区别。同时，打乱时间顺序，人物互为交叉的设计相当巧妙，也强化了个体命运和戏剧张力。
回想起上一次看这种创作手法还是《权力的游戏》。很显然，《反人类暴行》从创作手法、人物塑造，到制作品质，风格营造等方方面面，都有向一线美剧看齐的野心。在我看来，这部剧不但做到了，而且基于还原历史的厚重和纪念反法西斯战争胜利80周年的现实意义，已经超越了同品质的美剧。
最后引用一条高赞评论“就这个表演、叙事、剪辑、审美，这不是细糠啥是？”《反人类暴行》绝对是精细打磨成的“细糠”，长期以来，我们习惯于追剧被动思考、被强化情绪输出的短视频和短剧牵动喜怒哀乐，能让人细品、主动思考且回味的好剧终于来了，且看且珍惜吧。