经过近15年的耕耘，正午阳光，已成为电视圈的金字招牌。
电视咖，总想往大银幕上钻，正午阳光也不例外。
于是，就有了电影《得闲谨制》。孔笙执导，兰晓龙编剧，侯鸿亮担任总制片人，光看这组合，正宗“正午阳光味儿”扑面而来。
11月28日，《得闲》突然空降定档，12月6日公映，中间只隔了8天，整个档期“部署”也真的跟打“闪电战”一样出其不意，神出鬼没。因为主演肖战的票房号召力，5天预售票房破亿，目前预测内地总票房超三亿，不算差，也很难说是爆款。
但作为正午阳光的首部大银幕作品，究竟怎么样？
而主演肖战，又到底表现如何？
-肖战的“以战止戈”-
年初和年尾，《得闲谨制》男主角肖战都有大银幕作品推出。
春节档主演《射雕英雄传：侠之大者》（兰晓龙也领衔编剧过2003年李亚鹏版电视剧《射雕英雄传》），预售票房也是遥遥领先同档期电影，破三亿，但最终票房不足七亿。虽然这一成绩已经是中国影史国产武侠片的票房冠军，可显然低于预期，豆瓣评分目前只有5.2。
肖战在《得闲》中演一个机械厂钳工，虽然不会降龙十八掌和九阴真经，却也有着一门好手艺，小到日常用品，大到“国之重器”，都难不倒他，比如片中那门特别显眼的苏罗通机关炮。这种炮名义上是由瑞士苏罗通公司制造的武器，但实际上苏罗通公司是二战前德国为了规避凡尔赛条约，由莱茵金属公司在瑞士设立的子公司。
有记载显示，1937年日军第一次轰炸南京时，苏罗通20毫米高射炮就在南京的大校场机场击落一架日机，而且它还配备装甲弹，能够击穿侵华日军在中国使用的坦克。
但武器在当时再先进，也得看具体落到什么人的手里。彭昱畅在片中扮演一名从南京溃退下来的防空炮长，手下没几个兵，还跟大部队失了联，苏罗通机关炮在他的指挥下，起初最多就是打打江上漂浮着的鱼雷，用来保命而已……
这些残兵败将，和逃难平民来到了湖北宜昌深山里一个名为“戈止镇”的地方，好不容易安定下来，苟活了些时日。但好景不长，镇名“戈止”二字由上而下，写得太过随性和粘连，被日军中的半吊子“中国通”误认为是“武”字，于是这个小镇和襄阳一般“兵临城下”。
肖战这回面对的虽然不是收养自己的大汗，但和爱人一起，用血肉之躯，“以战止戈”的决心与气度，是古今皆然的。
-危险的信号-
肖战在《得闲》中，大部分时间都是灰头土脸的，没有太多偶像包袱，再加上一口南京方言，和他以往在影视剧中及公众形象都有所不同。
当然，方言在兰晓龙的作品中，从来都是不容小觑的一个“角色”，特别是《我的团长我的团》里，角色都来自五湖四海，有来自当时的北平、湖南、上海、四川等地，可说是南腔北调，各有腔调。
而另一方面，肖战所演绎的莫得闲这个角色，跟兰晓龙与孔笙以往抗战“宇宙”中的主角也不太一样，比如《生死线》中的廖凡（在《得闲》中也有友情客串），《团长》里的段奕宏，《好家伙》里的李晨和张译……
莫得闲其实更接近孔笙执导的《战长沙》中霍建华所演的角色，两人在外形气质、人设性格（除了军队党派色彩外），也大有共通之处。但《战长沙》中杨紫的戏份很重，几乎和霍建华难分伯仲，但在《得闲》中不管是出于何种考虑，肖战都是绝对的大男主。
可问题是，虽然《得闲谨制》这一承袭自古代“物勒工名”传统的片名，讲究的是工匠精神，但莫得闲，既算不上一个发明天才，也难称为武器专家，性格既不特别，也不偏激，本来是个需要众多配角烘托的男主角，难以独当一面。所以，肖战在片中虽然肉眼可见的敬业和努力，但这一角色的问题出在编导的设计上，不是靠肖战一个人就能解决或提升的。
不过，肖战算得上影视双开花的顶流，除了年头到年尾两部电影，中间还有一部《藏海传》大爆剧。
但仔细想想，藏海形象和莫得闲的人设也差不太多，都是能工巧匠，只是前者钻研的不是杀活人的武器，而是陪死人的机括，藏海是主动筹划复仇，莫得闲是被逼到无路可走，才不得不报血海深仇。
莫得闲和郭靖，除了年代和服装外，似乎也没有本质区别。就算是语言，莫得闲会说南京方言，郭靖还会蒙古话呢！但说到底，纯朴如郭靖难道就没有（师）父的大仇要报吗？
归根结底，莫得闲、藏海以及郭靖这样的角色，不管智商有多高，身世有多坎坷，彼此最大的共通之处，就是始终很容易站在道德伦理的制高点上，成为某种主流价值的完美代言人，没有那种真正的内心冲突，天人交战——而这可能才是肖战在“流量原罪”之余，容易被人诟病的最重要原因。
当然，我们能看到他的努力，以及往演技派转型的决心（比如莫得闲的不修边幅），但由于所演多是“本色”气质的角色，而导致他始终处于原地打转的境地——这就是在舒适区“不思进取”的危险信号。
那么，如何走出舒适区？
最近宣布退出娱乐圈的另一位“郭靖”黄日华，他的演艺生涯，没准能给肖战及其经纪团队一点启发参考。
黄日华虽然是以1983版郭靖一角为内地观众所熟知，但实际上1981年凭借剧集《过客》就在当时的香港影视圈火了。当时，他演的是一名酷劲十足的冷面杀手，这一角色原本属意周润发，只因发哥当时跟TVB闹矛盾，才落到当时岌岌无名的黄日华头上。而他也抓住了这一机会，据说凭此剧迷倒了万千港女，包括张曼玉、刘嘉玲后来都承认当年都因为看了《过客》而视其为偶像。
之后他没有局限在憨厚老实，或者酷劲十足的表演套路中，在《大运河》里演了反派李密，同年还在《成吉思汗》中扮演因为嫉妒和仇恨而黑化的，而主演台庆剧《马场大亨》中的李大有，也谈不上有多正面，人设上更像是后来罗嘉良在《创世纪》中所演的叶荣添类似，为了在生意上能出奇制胜，可以赌上一切身家。当然，还有后来在《天龙八部》和《雪山飞狐》中扮演的乔峰和胡一刀。
也就是说，就算一时有再高的人气，如果只是一个劲的重复同一类角色，只满足于本色演出，职业生涯应该很难真正常青与精彩。
所以，现阶段的肖战，可能就得多一些危机意识，尝试挑战更多不同类型，特别是内心有丰富矛盾和层次的角色，以更能在艺术层面再上一层楼。
-正午阳光的抗战“宇宙”-
《得闲谨制》是孔笙、兰晓龙、侯鸿亮自2009年的《生死线》后再度合作（当时他们还就职于山东电影电视剧制作中心），后者同样是抗日战争背景。两部作品虽然类型不同，但都改编自兰晓龙原小说，可谓一脉相承。
《得闲》121分钟，虽然分成“南京沦陷，宜昌失守，石牌胜利”三幕式叙事结构，但前两幕只能说是过场式的铺垫，人物精简，彭昱畅扮演的防空炮长身上，有一些《生死线》上李晨所演副官的影子，但整体要窝囊生涩许多。
而肖战扮演的钳工莫得闲，除了呼应片名之外，自身没有鲜明的党派色彩和军界背景，也没有留洋经历，更多是自学成才。在某些人设上，倒是更接近张译在《生死线》中的角色，都不是死脑筋，而是能很好的把理论联系到实际，在最短时间里，用手边能找到的简易材料，做成土制炸弹，从而克敌制胜。
最后，由主角人体来充当机关炮临时炮架，一个个被后座力震飞的场面，虽然有评论认为此桥段设计太不符合武器常识，但在片尾的煽情作用还是“不辱使命”的。
实际上，这样的桥段，兰晓龙不是头一回用。在《我的团长我的团》的压轴一战中，主角们被日军的火力压制着，这时被戏称为“人形骡子”的豆饼，送来了马克沁机枪，但枪架子却没带来，在此生死关头，豆饼也是被当成了人肉架子，扛起机枪，配合着对日军扫射，结束后因为被震碎内脏而亡。
两相对比，不管从桥段的合理性和煽情度来说，《团长》要胜过《得闲》一筹。
《生死线》是兰晓龙“兵团线”三部曲的最后一部，故事的时间背景比《士兵突击》和《我的团长我的团》这两部更早，剧本也是最早写成的。不难发现，兰晓龙赖以成名的“杀手锏”就是描绘部队在战场内外的男性情谊，而战争一般情况下是让女人走开的。
尽管《我的团长我的团》中刘威葳扮演的缅甸华侨上官戒慈，从外形和性情而论，都是难得的大女人形象，却是以“卖身葬父（公公）”人设出场。
这也导致，他们的剧作往往男人味十足，而女性意识缺缺，在讲究男女平等的当下，这种价值观就不那么讨喜了。
到了《得闲》，由周依然饰演的夏橙，瘦小的身板里，有着一个倔强不屈的灵魂，她和肖战的角色一开始是在逃亡的船上相识的，但不管是两人之间的对话，还是那几下耳光，都不失突兀之处。更别说一下船，电影就“快进”到夏橙开始相夫教子了，感觉就是“战争时期，一切从简”，包括爱情和婚姻也不例外。
后面的剧情中，夏橙除了在坦克下救子，耳朵被震聋等戏份外，也没有太多可发挥的地方。
反倒是2014年孔笙参与执导，吴桐和曾璐编剧的《战长沙》，杨紫扮演的胡湘湘和左小青饰演的胡湘君，戏份较为出挑，在家国情怀之余，加入了更多的儿女私情以及幽默元素。
《得闲谨制》的长处和短板
目前，《战长沙》豆瓣评分是9.1，而《我的团长我的团》更高达9.6，虽然电视剧受众和消费方式跟电影不同，能坚持看完并打分的，一般都是拥趸。但《得闲谨制》豆瓣开分6.9，虽然不能说烂，但与正午阳光剧集的高分相比，确实有不容忽视的争议之处。
评论区里极为分裂，褒扬的认为——“超预期，用如此的小切口讲述了一个浓缩的抗战史，黑色幽默的喜剧风格让本片完全区别于同类型的其他电影，甚至有一丝《三毛从军记》和《鬼子来了》的荒诞感。”（豆瓣ID：谢谢你们的鱼）
而贬抑的则觉得——“2.5五星，正午阳光第一部电影，加上兰晓龙编写的剧本加持，实际成片没有想象那么精彩。可以看出是剧集的剧本，并不适合上大屏幕，各种喜剧效果的小日子降智设定，和各种巧合。运气加倍毫发无伤的太爷，和各种违背常理的设定，很抗日神剧，尹正直接就是在演《举起手来》的潘长江。”（豆瓣ID：FY7）
事实上，这恰恰是孔笙试图在自己风格，和兰晓龙特色之间寻找一个平衡点所造成的结果。本来以兰晓龙的手笔，彭昱畅所演的防空炮长，和他手下士兵之间的关系，才是最擅长的戏码，但在《得闲》中这些几乎是一笔带过，或者只是以漫画式的笑话交待过去。
其次，肖战的莫得闲，和彭昱畅角色肖衍之间很难擦出火花，后者无论在形象和人设上都不像《我的团长》里的张国强、《生死线》中的杨烁、《战长沙》里的任程伟等人所演的角色那样是社会阅历极丰富的老油子，于是除了那句“我也是死老百姓”的“金句”外，没有太多别的记忆点。
电影中，孔笙还想把重头戏放在上有老，下有小的家庭中来，在战火中不失“乌龙”式的黑色幽默。但这显然就不是兰晓龙的拿手好戏，再加上长年制作电视剧的创作惯性，如何精巧的取舍与分配剧情，也不是正午阳光幕后班底的强项，于是才会让人有顾此失彼之感。
更重要的是，兰晓龙在宣传时提及此片在他心目中，是战争版的《桃花源记》，这种说法也值得商榷。因为《桃》虽然有不足道也的“外人”，更多的还是“不知有汉，无论魏晋”的当地村民。而在《得闲谨制》中，所谓戈止村的村民，充其量不过是人形背景板，重点描绘的还是那些为战争所困，难以摆脱的“外人”。
也不像韩片《欢迎来到东莫村》那样，朝美韩对战三方意外进入了不知为战争与武器为何物的村子中后，渐渐在看似愚昧的村民感化下，放弃了彼此间的生死与意识对抗，之后团结起来，对抗野猪（而不只是抓家猪），以及外部共同的敌人。
正午阳光自2011年8月成立以来，制作了多部颇具影响力的剧集，其中有古代权谋，也有当代主旋律题材，成为国剧标杆。不过在某种程度上，可能也跟肖战一样，太过留恋自己成功的舒适区，直到今年才推出首部电影《得闲谨制》。
从票房和口碑，应该都无法重现过往电视剧在收视率及豆瓣评分上的辉煌。这其中的原因，正如上文提及的那样，有主观客观和更多复杂原因，毕竟过往很多在国剧领域获得巨大成功的大佬，在尝试电影时也都遇到了或多或少的挫折——比如张黎、赵宝刚、李少红、胡玫等等。特别是另一位剧集大导滕华涛所拍的《上海堡垒》，已经成为某种代名词。
但跟《上海堡垒》的空洞不同，《得闲谨制》能看出正午阳光招牌的质地，虽然有一定问题，但只是不够成熟的第一步。
之后，肖战还会和正午阳光合作一部谍战剧集《谍报上不封顶》，或能扳回一城。