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《南京照相馆》是一部难得的佳作，而编导对鬼子摄影师伊藤秀夫的塑造，更是不能不提的大手笔。
老猫这些年看的抗战剧中，第一次见到这种有人物弧光的反派。
伊藤并不是所谓的被环境带坏，导演一开始就暗示，他是“伪善”的坏人。
伊藤的第一次登场，是上级逼着他开枪杀人，而他怯弱地拒绝。
这不是他心怀恻隐（其他鬼子兵杀人，他并未面露不忍），而是从小养尊处优，没做过这种见血的粗活，心理上非常排斥。
后来被逼着杀阿昌，看到地上的照片后，立刻就问阿昌能不能洗照片。
在翻译王广海的配合下，阿昌莫名其妙成了照相馆学徒。
伊藤替阿昌找了个借口，说他能洗照片，对我很有用，还不能杀他。
上级也认可这个理由，阿昌顺利活了下来，是不是觉得伊藤有些善良？
错！下个镜头深刻揭露伊藤的伪善。
他给阿昌写的“保命符”上，原本写着“此人不要杀”，但想了想又加了一个前缀——“两日内”。
这个镜头非常重要，说明伊藤根本不在乎阿昌的生死，连顺手就他一命都不愿意。
他非常鸡贼地限定时间，对中国人的生命毫无怜惜，这个细节就说明了他的本性。
在和阿昌的交流中，他一边说信任阿昌的手艺，一边又不容拒绝地要阿昌当面洗照片。
说明他对阿昌是怀疑的，如果阿昌不会洗照片，对自己没价值，压根就不会保护他。
而且这个镜头，也为后面做铺垫：洗照片其实不难，从没接触过的新手都能一夜学会，有摄影基础的伊藤能快速学会，也就一点不突兀。
随着剧情发展，阿昌和伊藤的矛盾不断显露，而且是无法回避的结构性矛盾。
阿昌（和照相馆其他人）想活下来，就得证明自己对伊藤有用。
对洗照片就要磨洋工，否则照片都洗完了，自己随时会被杀害。
而伊藤对阿昌的磨洋工也是一肚子火，发展到公开敲打的地步。
一边在尸体上喂狗一边说：我拿你当朋友，让你活了下来，可你不珍惜我们的友谊啊！
这一幕非常黑色幽默，阿昌听了翻译，表现的是惶恐，但内心深处应该是愤怒：这算个狗屁的“友谊”！
至于摔死婴儿那一幕，进一步说明了他完全不在乎中国人的生死。
孩子当面被杀了，他只是抱怨破坏氛围，而不是正常人该有的愤怒。
这一幕应该是借鉴了《辛德勒名单》，纳粹枪杀犹太孩子，一旁的德国士兵抱怨：小心点，你差点打到我！
后面日本那位冲印高手出现了，阿昌为了活下去，不得不破坏日军的摄影设备，但伊藤又恰恰是这方面的行家。
日军的冲印高手被杀后，伊藤来拿走装备，发现明显被动过手脚，狠狠地瞪了阿昌一眼。
目光里是愤怒和阴狠，这个时候他已决心收拾阿昌了，两人的翻脸几乎摆到了明面上。
那么假如阿昌不去破坏设备，伊藤会杀他吗？
还是会的，这不仅因为“失望”，而是很现实的杀人灭口：那些屠城照片是不能流传出去的，看到了照片的阿昌必须死。
伊藤最后第二次去照相馆，就是去杀阿昌的。
在阿昌背对着他的时候，他举起了手枪，只不过因为内心的怯弱，还是没扣下扳机。
后面阿昌送了伊藤一本风景集，伊藤表面十分感谢，顺势给了阿昌通行证，说了一番“君子一诺千金”的场面话。
阿昌这时侯是真的相信了鬼子伊藤，毕竟在阿昌的视角里，自己没任何对不住伊藤的地方。
替伊藤洗了这么多照片，给他弄了专门的风景影集。
至于磨洋工和破坏设备，那是为求生的不得已之举，他认为伊藤没理由为此杀他。
他认为通行证是保命符，所以才冒着牺牲自己的风险，让给了老金一家：这个地狱我来承担，你们一定要离开！
伊藤的伪善面目，在这时彻底暴露：他给的通行证做了手脚，巡查日军接到命令，发现对应编号后，对持证人格杀勿论。
这时候伊藤和他的长官，还兴致勃勃的聊起来“仁、义、礼、智、信”，但内容完全是对君子五常的曲解。
他将借刀杀人理解为“智”，将给送命的通行证理解为“信”，我是遵守诺言给你通行证了，你被杀了可不能怪我！
伊藤最后一次来照相馆，是气急败坏地破门而入。
之前进来都象征性敲门，这次直接一脚踹开，他愤怒地指责阿昌：你竟敢骗我！
是啊，明明是该我骗你的，你怎么能骗我呢？
为了报复让他“上当”的阿昌，他让一旁的鬼子军官强奸阿昌的老婆（伊藤视角），这个时候就是传统的反派鬼子军官了，没啥好分析的。
最后伊藤没死，主要还是为了导演表现他的怯弱，进行最后的人物定格。
伊藤因为泄露了大屠杀的底片，被上司责令自裁。
他看着切腹的短刀战战兢兢，痛苦纠结一番后，怯弱地捅向腹部，却不敢真的交错剖腹。
一旁介错的上级都看不下去，给他补了一枪，脸上的表情明显是：太丢人了，你真的太丢人了！
伊藤的形象从“可能善良”、“伪善”、“矛盾激化”、“暴露面目”、“怯弱而死”，到处都有细节，人物塑造非常成功。
顺带说一句，伊藤秀夫的演员名叫原岛大地，是中日混血儿。
因为血统的原因，对军国日本是一直是反对立场。
导演联系他拍电影的时候，和他讲过剧情大概，要他考虑清楚，他还是答应了接这个角色。
《南京照相馆》首映式上，他专程从日本飞到中国，替剧组捧场助威。
为照顾观众情绪，还主动和片方要求全程不上台，就坐在观众席给剧组鼓掌。
所以对人物的反感，不能上升到演员。