杜琪峰的高产让人们经常拿他和克洛德·夏布洛尔做对比。 两人都致力于将通俗的类型片作为一种可以无穷尽利用的媒介，并且仿佛赛跑一般，以令人窒息的频率创作影片，没人愿意落后。
二人的取材也都游走在艺术片和商业片之间，不过杜琪峰最近倒是成了电影节的常客。 不仅如此，他们的作品似乎也都经历了卓越和灵感枯竭的循环，但目前看来，最近一段时间里二人产出的佳片不断剧情解析
杜琪峰
杜琪峰最近的作品主要以人类学的视角探索警察和黑帮的内部的运作细节。《机动部队》（2003）、《黑社会》（2005）和《黑社会2》（2006）展现了他电影制作技巧中娴熟的一面。
《黑社会》和《黑社会2》也在一夜之间将他在西方的知名度提升到了一个新的水平，同时让发行商对他的系列片提起了兴趣。过去，狂热的影迷只能通过亚洲进口的DVD来满足自己的需求，但现在，杜琪峰的影片可以从成熟的商业渠道获取了。
诚然，这些商业渠道还没有完全挖掘出杜琪峰所创立的银河映像的数不胜数的影片，但如果它们真的这么做的话，得到偏爱的可能会是杜琪峰的犯罪片，而不是喜剧片、纪录片或是90年代后期的超越性的经典影片，例如《非常突然》或是《暗花》（均为导演游达志于1998年挂名执导的作品）。
《暗花》
《放·逐》集影评人和发行商对杜琪峰作品所有的喜爱元素于一身。此前有消息称，杜琪峰是如何与他开创性杰作《枪火》（1999）的主演重聚的：黄秋生、吴镇宇、任达华、张耀扬和林雪。 表面上看，这种比较是站得住脚的，但这两部电影在基调、视觉风格和主题上仍然存在显著差异。
《枪火》依旧有着无比冷静的调性，只提供其轶事情节所需要的信息。 就像犯罪故事领域的其他创作者——让-皮埃尔·梅尔维尔和沃尔特·希尔——杜琪峰摒弃了任何表面的背景故事，无情地删去了任何可能使他的主人公成为他们行为总和之外的东西的浮夸。 他笔下的人物通过手势来传达他们的个性，比如每个人都在玩一个皱巴巴的纸团，就像一个自制的足球一样，这就定义了他们的本质。
《枪火》
此外，正如许多影评人所评论的那样，杜琪峰在这部电影中摒弃了吴宇森和徐克作品中常见的华丽动作表演，取而代之的是更为简洁的视觉效果。 杜琪峰的保镖们站在原地，他的摄影机也站在原地，而他们追捕的杀手们则在他们周围蓄意杀人。
这部电影在主题和视觉上都表现出了一种强硬的态度，并成功地拥有了一种对「义」的令人战栗的讽刺，而「义」是他的角色的哲学支撑体系。
《枪火》中压抑的气氛在《放·逐》中几乎完全消失了。前者克制了任何溢于言表的倾向，而在这部影片中，杜琪峰的镜头和他的角色陶醉于他们的放纵。完全可以理解的是，这部新片的镜头数量是前作的两倍，镜头经常对信息表现得贪得无厌，并以这样的方式在情节发展中蜿蜒移动，这和罗伯特·奥特曼的风格非常相像。
《放·逐》
虽然主演们扮演的角色与前作有所不同，但他们大体上都和前作一样，体现了内心深处面临的挑战。然而，《放·逐》也经常放弃为了保险起见的平静氛围，取而代之的是一种令人眼花缭乱的友情。一开始，我们还打来打去；不一会儿，我们就坐下来享用了一顿丰盛的大餐。
在一个巧妙执行的抢劫非法黄金运输后，四位主人公闲话家常，聊着他们的战利品将带来什么样的未来。在这种喜剧和混乱之间的变化中，杜琪峰让人想起了赛尔乔·莱昂内和萨姆·佩金帕。他镜头中的坏男孩给观众留下了一种矛盾的印象：可怕的杀人欲望与孩子般的玩弄致命武器的倾向交织在一起。
四个主角——阿火（黄秋生饰）、阿波（林雪饰）、阿泰（吴镇宇饰）和阿猫（张耀扬饰）结识于澳门的一个居民区。阿火和阿波奉老大大飞（任达华饰）的命令去做掉阿和（张家辉饰），因为他之前试图杀死大飞。阿泰和阿猫试图阻止手足兄弟完成任务，情况几乎立即证明，对「义」的主张取代了任何先前存在的协议。这伙人本能地集中资源和枪支来保护他们的朋友，以及他的妻子阿静（何超仪饰）和年幼的儿子，尽管阿火承认他最终还是要完成最初的使命。
为了保证谢夫（张兆辉饰）一家人的安全，他们把自己「雇」给了谢夫，并遭到了黑帮的袭击，这完全在他们的意料之外，不过却在观众的意料之中。他们与性情乖戾的大飞发生了碰撞，期间阿泰负伤。双方在同一个医生的办公室里再次相遇，而这可能是影片中最惊险的一幕了。杜琪峰表现出对如何排演动作以及如何操纵画面空间的熟练掌握。当幸存者从医生住所的后面逃离时，这一场景便结束了，这结合了对动作的熟练掌握和对唤起视觉信息的敏锐眼光。
毋庸置疑，这场冲突的结果必须以启示性的方式结束，就像杜琪峰的前辈赛尔乔·莱昂内和萨姆·佩金帕所做的那样。杜琪峰将《枪火》的最后一个惊喜布置为一场闪烁的枪战。和其他几位人物一样，他在歌颂主人公的同时，也在亚洲新兴的政治现实中注入了一种清晰的感觉，即他们是恐龙。
在亚洲，无法无天的局面不可能被一个拥有枪支和一套精心打磨的行为规则的人轻易驯服。影片中穿插的幽默和刻意夸张的肢体动作，并没有传达出《黑社会》和《黑社会2》中那种挥之不去的混乱和空虚感。在这部影片中，杜琪峰像一个熟练的技术人员一样玩弄着类型片的参数，但在这个场合似乎不愿意剖析这种行为。
因此，《放·逐》作为一种明智务实的影片，仍然具有不可否认的娱乐性和整体的满足感，但感觉不像杜琪峰的一流作品。它就像一种原地奔跑，没有必要的因果报应，而这在过去常常激励着杜琪峰。
然而，考虑到他的挥霍，人们只能希望和期待未来的惊喜。最近，这位导演宣布将与标志性演员阿兰·德龙合作，这让人们屏息凝神地猜测两人可能会带来什么样的作品。
直到硝烟散尽，母亲和孩子逃离现场，坏人得到应有的惩罚，杜琪峰才会活下来，继续拍摄更多的电影。