由吉尔莫·德尔·托罗执导，奥斯卡·伊萨克等人共同出演的奇幻恐怖大片《弗兰肯斯坦》即将上映，11月也会登陆网飞。
所以，最近关于本片的宣传也多了起来，比如，影片主演奥斯卡·伊萨克就接受了backstage的采访，并拍摄了写真。
其实这篇文章还挺有意思的，也许会方便我们更好地了解这部电影、这个角色，以及奥斯卡·伊萨克这个人。
我也编译了一下这个文章，感兴趣的可以一起看看：
奥斯卡·伊萨克并不相信巧合。
“我觉得这些事情里有某种宿命。”
这位演员咧嘴一笑，花白络腮胡下露出笑意。
这“事”既指他的人生，也指他最近三个作品之间的关联，或者如伊萨克所说的“精神纽带”：
他在张诚浩的动画片《万王之王》中为耶稣与撒旦配音；
在朱利安·施纳贝尔的《但丁之手》中，跨越古今，分别饰演记者尼克·托什斯与《神曲》作者但丁·阿利吉耶里；
以及在吉尔莫·德尔·托罗期待已久的《弗兰肯斯坦》中，挑战恐怖史上最负盛名的疯狂科学家维克多·弗兰肯斯坦。
在这些角色中，你会发现这些人都试图通过“创造”的行为向他们的造物主寻求答案。
伊萨克明白自己被这些角色吸引的原因：“这与一种更深的渴望相呼应，可以说是一种对灵性的渴望。”
如今他已经46岁，出道二十年，从科恩兄弟2013年的《醉乡民谣》中那位睡不醒的民谣歌手一路走到《星球大战》宇宙之外。
他会开玩笑说，他开始感到这种对光明的新需求。
为了更好解释，他引用了但丁《地狱》开篇：“在人生的中途，我发现自己置身黑暗的森林，因那条清晰的道路已迷失。”
而在这旅途上最近的几站，是《弗兰肯斯坦》让伊萨克回望了他工作过的地方。
伊萨克说：“德尔·托罗一直非常钟爱雪莱的这本经典小说，然后，他以史诗级的规模重构了这个故事：影片一半是充满基督意象的创世神话，一半是“宏大的墨西哥式情节剧”。
这一版《弗兰肯斯坦》里面的维克托，相比1931版科林·克利夫所演的狂热科学人，或肯尼思·布拉纳在其1994年版中的性心理狂人，更像是一位艺术家，把缝合躯体当成谱写交响曲。
“我不想要那个沉湎于科学的人，”德尔·托罗在另一场对谈中说。“我需要的是被激情吞没的人。”
维克多想要欺骗死亡、用再生的躯体部件“生”出一个属于自己的儿子（由雅各布·艾洛蒂温柔演绎），这一愿望源自他残酷而专横的医生父亲（查尔斯·丹斯饰），这位父亲未能救下分娩时死去的维克多的母亲。
“很早我们就聊了很多关于父亲的话题，以及痛苦是如何被一代代传下去的。”伊萨克说。
他自己的父亲奥斯卡·贡萨洛·埃尔南德斯-卡诺是一名肺病医生。“[我和德尔·托罗]聊了很多，关于想要反抗我们的父亲、反抗自然、反抗未来、反抗死亡。对死亡的抗争是个大命题，”他说。
“那种‘去他的’态度，那种因为无法坐在痛苦中，无法承受被看见的恐惧，那种甘愿去毁灭的意愿。你宁愿焚烧自己。”
把维克多塑成一个被工作吞噬的年轻、倔强的艺术家，让伊萨克感到格外熟悉，那就是他自己。
他讲了个故事，他之前也提过：他几乎是心血来潮就报考了朱利亚音乐学院（全球最负盛名的表演艺术学府之一）。
当时他从迈阿密进城，在外百老汇话剧《古巴鸡尾酒时间》里演菲德尔·卡斯特罗。
他被录取了，并以他所崇拜的新好莱坞明星们“冷酷高效的技巧”为自己筑底，最终在过去20年里成为舞台与银幕上最具魅力的演员之一。
一个黑眼睛的帕西诺衣钵继承者，既能投射其魅力（《星球大战7：原力觉醒》《沙丘》），也能释放他的威胁（《亡命驾驶》《机械姬》），如此游刃有余。
但在他一路成功的过程中，他会说：“我一直在想：我不懂人际关系。我不了解这个世界。我不懂怎样做一个公民。我不知道该如何存在。”
“但如果我拿到一个角色，我知道怎么做；如果我能把那件事搞定，那其他一切都不重要，很长一段时间我都是这么觉得的。”
这种想法让人想起另一件轶事：虽然他并不常讲但如今回想，他几乎带着一种长辈式的微笑。
在一次朱利亚音乐学院的末轮试镜中，他演的是莎士比亚《亨利四世》里的霍特斯珀独白，当时戏剧系主任迈克尔·卡恩给出了一条意见：他想要更多力量。
当时才22岁的伊萨克不以为然。
“我说，‘嗯，我不知道他会不会那样对国王说话。’”卡恩反驳道：“‘是，可你刚才的表演很无聊。’”伊萨克笑着回忆。
“他接着说，‘看，你大老远从迈阿密来，都来了，就放开来演吧。’”
于是他放开了，后面的事人尽皆知。
但即便如此，伊萨克说：“在我心里，我还是在想，可我还是不能完全相信，从现实角度看，[霍特斯珀]会那样说话。”
正是这种笃信与坚持，构成了伊萨克和德尔·托罗眼中这个新版维克多·弗兰肯斯坦的内核。
德尔·托罗说：“人生就像钓鱼：你得收紧、也得放开。作为维克多这个角色，或者我当年作为一个年轻导演，全是收紧；全是抗争。”
“维克多拥有‘确定性’，这是你今生会遇到的最危险的人。当一个人毫不怀疑自己时，你真的该做好心理准备。”
即便华丽的实验室片场被血桶和断肢堆满，伊萨克依然把这个角色演得像在舞台上轻盈起舞，沐浴在摄影指导丹·劳斯滕的金色光影里。
伊萨克说：“与其说那是个恐怖时刻，不如说那其实是他感到安宁的唯一地方，他知道该怎么做。”
渐渐地，伊萨克开始在这个把自己与生者世界隔离的艺术家身上，看到太多自己的影子。
他说“到某个节点，你会走进那片黑暗森林，而[这种心态]带你走到了这一步；可一回头，身后全是野兽。”
“一种为了生存而养成的适应机制，可能会变成不适应。”
“我曾通过[表演]去观看自身存在的方式。
我想，用这个角色来为那个章节收尾，是很美的一种方式；他的一切皆源自用这个反抗他的父亲。也正因如此，他无法用余光看见自己对他人，更别提对自己，释放的残酷。”
不过，贯穿伊萨克最近这些角色的，还有另一条线索，这甚至可以追溯到他在2023年百老汇复排的洛兰·汉斯伯里《西德尼·布鲁斯廷的窗上的标志》，以及他2022年进军漫威宇宙、主演迪士尼+限定剧《月光骑士》。
这些角色都让他得以如当年卡恩在朱利亚所建议的那样，放开手脚。
谈到《弗兰肯斯坦》，他说：“吉尔莫非常明确，这不是自然主义。他不希望这个角色以自然主义方式说话。他要的是高强度的状态，他要速度，他不要停顿。”
非自然主义的表达需要非自然主义的技术。《弗兰肯斯坦》有一场戏，维克多在医学院校董面前慷慨陈词，对抗他们对其非正统实验的压制。仅仅为了摸清台词的节奏，伊萨克尝试把对话套进抑扬五步格。“剧本不是那样写的，”他说。“但那感觉像是把手，让我可以攀上去。”
伊萨克与德尔·托罗全程用西语交流，这是他第一次。
他说，“这感觉无比亲密，他会用肥皂剧的东西给我传达指令。他会说，‘给我个玛丽亚·克里斯蒂娜’，类似走上前，转身，目光越过镜头。这些是拉美肥皂剧的‘建筑学’。”
有时，德尔·托罗会以黄段子的形式来给方向。
“那些笑话没法翻。”伊萨克笑着说。
为了说明维克多在早期实验时的心境，德尔·托罗讲了个关于老鼠和狮子的笑话。伊萨克笑到后面说不下去：“我连真正的包袱都说不出口，太蠢了。”
本质上，德尔·托罗是在说：“你就是那只第一次兴奋得要命、想去上狮子的老鼠。”
“这个我会演。”伊萨克回忆道。“我懂。我很兴奋。我害怕，但我兴奋。”
更直白一点的是德尔·托罗的想法：维克多在他自己心里是个摇滚巨星。
伊萨克解释：“他得像米克·贾格尔那样掌控舞台。”
他和服装设计凯特·霍利从60年代的摇滚和像吉米·亨德里克斯这样的吉他之神中汲取灵感。霍利把她为维克多准备的厚底鞋拿给他看后，他开始看Prince的演出视频。
“我得看看一个男人穿高跟鞋怎么能走得那样好？”伊萨克说。
但跟把艾洛蒂变成被缝合的怪物所需的通宵化妆相比，厚底鞋根本不算什么。
伊萨克对此感同身受——2016年他在《X战警：天启》中饰演大反派时，经历过类似的大量化妆。
“但他的运气比我好，因为他是在一部好电影里做这件事，”伊萨克笑着说，“所以值得。”
他补充道“那真的很折磨。非常孤独。我为他感到心疼，也对他印象极深，因为我从没听他抱怨过一次。
伊萨克记得一次布景间隙的超现实瞬间：他转头看到艾洛蒂顶着全套怪物妆，用35毫米相机记录片场回忆。
“想象一下：弗兰肯斯坦的造物，窝在角落里，拿着他那台酷酷的胶片机拍些酷酷的照片。”
“所以在那些[生理]约束之中，他也保持着很放松、很开放。我在他那个年纪时，作为一个人远没有那样。”
伊萨克与艾洛蒂一起拍的第一场戏，其实是电影的最终场——维克多向他的造物进行情绪激动的忏悔求赦。
“我整天让自己收敛、专注，进入一种冥想状态。我听音乐。我看已故家人的照片。我让自己唤起所有那些影像与情绪。我们拍完那场戏，效果很好，大家都被打动了，吉尔莫非常高兴。”
但伊萨克却并不满足。那个强迫性的声音又冒出来，总觉得哪里不太对劲。
“第二天，[吉尔莫]把剪在一起的素材给我看，我并不完全买账。有些东西就是没有传达出来。”
德尔·托罗说，那其实是伊萨克的过去在召唤他。
导演回忆：“我说，‘我们有了；我看到你接纳了这个造物。’他说，‘是，但我想以我父亲的方式来演。’他说，‘我想成为我的父亲，说出我看见你、我接纳你，并请求你的原谅。’我觉得那非常有力，非常深刻。当有人向你承诺一片未来，你就收拾行李上车。”
伊萨克休息了30分钟回来，发现场景已经重置。要再来一遍。
“我根本没有时间准备。我台词都忘得差不多了，因为我心里已经放下了。”伊萨克说。
“我没时间去唤起任何东西。我没时间放悲伤的音乐。我什么都没时间做。我们拍了四条，之后，吉尔莫说，‘我们之前的版本没有那个，所以我很高兴又拍了一遍。’”
最终成片里你看到的就是那一个版本。“那是更为清醒的演法。更在场。”伊萨克说。“我没那么用力了，更少了那种够与抓。”
也许就在那一刻，过去与当下真正为伊萨克扣合在一起。
他意识到自己成熟了多少，同时他仍感激那个曾在朱利亚试镜室里直抒己见的年轻人。
伊萨克说：“导演说我们本可以在凌晨两点收工但什么都没得到，或者我们现在三点收工，但我们得到了些东西。”
“这也有点像和迈克尔·卡恩的那次对话，你说，‘我就是有这种感觉。’这是一场对话。你看看还有什么可能，而你永远他妈的不会知道。”
《弗兰肯斯坦》让伊萨克带着改变离场。1月，他开始拍摄网飞《怒呛人生》第二季，这个角色要求他回到微观层面。
“我拍的时候遇到了很大困难。”伊萨克说。他不明白为何自己难以触及这个新角色所需的克制情绪。于是他现任表演老师给了个建议。“她说，‘好，让维克多·弗兰肯斯坦回来一会儿。’”
“突然间，我得到了释放。”
“那感觉太愉悦了。维克多得以开口，说出他有多愤怒——被困在这个小小的男人的身体里，被一堆无聊的事情挤压。”
而一如既往，伊萨克倾听了那个声音。但他没有让它吞噬自己。
“这让我”
“在琐碎之中找到乐趣。”
