关于《南京照相》，有一种声音说，爱国主义教育是没错，但题材过于血腥，担心青少年，特别是小朋友们扛不住，以至于过早接触历史苦难，留下什么心理阴影。
这个，怎么说呢。
相比以往类似题材，电影其实都已经算是相当克制了，既不回避暴行本身，又没过多渲染血腥暴力的镜头。特别是拍摄女性受害者时，并没有采用很多大导演最爱的男性凝视角度，比如呈现女演员袒胸露腿、衣服被撕烂的镜头，但同样也拍出了侵华日军的兽行。
而且，这部“南京大屠杀”题材电影，终于不再出现什么“人性未泯的鬼子”、“幡然醒悟的鬼子”或是什么“无辜被骗的日本普通人”了。
什么是军国主义？
就是举国一致，所有人都加入了战争绞肉机，这是国家与国家，民族与民族的国运之战。
我们作为受害者，为什么要试图理解刽子手呢？
好了，咱们还是说回话题。
怕吓着小孩子？
可是，你爱你的孩子，但敌人不爱啊。
在电影结尾，有这么个情节。
1947年4月26日，南京雨花台，枪决日本战犯谷寿夫。
人群中，林毓秀带着一个10岁左右的男孩站在枪决现场（男孩应该是老金家的那个小婴儿），并拍下了中国军人打爆谷寿夫脑袋的照片。
接着，咱们再看几张老照片。
这是1947年4月26日，南京雨花台，枪决谷寿夫的真实现场。
看见历史照片里面的小孩子了吗？
按照当年《新京报》的报道，虽然行刑时间定在了上午11时30分，但当天早晨7点多，南京城就开始人潮涌动，市民们齐集街头。到了9点的时候，从中山东路到新街口，围观群众一直排到了中华门外，扶老携幼耐心地守候在街头。雨花台刑场四周更是人山人海。
注意，是扶老携幼！
当然，关于这部电影，一些声音是这么解释的，年纪小点的观众，不能一下子接触的太猛了，应该一点点的慢慢来。
但我这里想说的是，总讲究慢慢来，可真的有点来不及了。
甚至，再不认真讲讲这段历史，别说是小朋友，连很多成年人，都快搞不清楚了。
他们都会说，日本人坏，但具体怎么“坏”，又只能含糊的说是杀人放火。他们也能举例南京大屠杀，但却很难把近代日本侵华史，特别是从1931到1945年的历史脉络讲通顺，更别提再往前追溯到甲午中日战争了。
就说个发生在我身边的事情。
今年的七七当天，正好是个周一，学校各二级学院的领导都要聚集起来开会，向校领导汇报工作。
上午10点，我在等电梯的时候，正好碰到一群刚散会的二级学院院长。
防空警报突然响起。
这些院长们有的沉默不语，有的继续在手机上给下属指导工作。
站在我旁边的那位院长，原来是我们部门的老领导，所以还是比较熟的，她冲着我来了一句令人震惊的感叹——
这是在纪念九一八事变吧，你看现在爱国主义教育做的多好，每年都要强调不忘国耻啊！
我下意识小声纠正了一下“是1937年七七事变，北京的卢沟桥事变，不是1931年东北的九一八事变哦”。
好在，这位院长为人直爽，心态不错，并没觉得被冒犯，还虚心的说，“这次我记住了，是七七事变啊”。
周围的那些她同僚们，好像对我们的谈话也没有很在意，刚开完会的他们每个人都若有所思，应该还沉浸在会上的领导指示内容里面呢。
怎么说呢，这位副院长，这老大姐1975年出生，接受过正规高等教育，教授职称。
虽然她是工科出身，但怎么说她考大学之前也学习过高中历史吧？
更何况，了解中国近代史，尤其是14年的抗战史，跟你学文学理没关系。
只要你是中华儿女。
那么，既然历史和苦难都是真实的，为什么不能大大方方的讲出来呢？
然而，长期以来，同样是遭遇种族灭绝式的大屠杀，在西方叙事体系下，中国人在国际社会的话语权远远比不过犹太人，甚至都比不过作为加害者的日本人。
当年遭到日本侵略的国家虽多，但如今除了中国和韩国以外，居然都再也没有其他国家有意愿、有能力去拍摄这种控诉日本军国主义的电影了。
所以，用各种形式好好讲这段历史，真的没毛病。
而且，在还原历史方面，《南京照相馆》拍得非常细心。
上面这个镜头就很有隐喻味道。
在沦陷前，国民政府高层开了很多次会，商量究竟守不守。
政府带头死守，肯定是豁不出去的。但毕竟是首都，一枪不放就跑了，“国际观瞻”又不好。
因此，他们决定还是要守一下的，比如在第二次会上提出的“以10个团守一下，然后撤退”的方案。来专门“表演”给英美爸爸看。
这点，《南京照相馆》里就有对应的历史情节。
国军有的号称奉命撤退，有的却又奉命不放人，互相拉扯最终酿成惨剧。
历史上，当年的“南京保卫战”总指挥唐生智曾一度宣称绝不撤退，并且做了破釜沉舟的准备工作，以死殉国的军中动员。
结果到头来，他还是不得不召集各部参谋和长官开会，紧急部署撤退事宜——“大部突围，一部过江”。
然而，由于时间非常紧，参会的长官和参谋，很多并没有返回原部队传达命令，而是为了保全自己直接开溜。这就导致有的部队，比如87、88师，接到命令撤退至城北；有的部队，比如36师，因为领导跑路，根本没接到最新命令，还在按战前部署执行任务，阻止友军撤退。
这些都是很多类似题材中几乎很难顾及到真实史实——在南京保卫战中，国军是有一定的实力的，但却让这一盘散沙的中高层指挥体系给搞垮了——打，打不好，撤，撤不成。就那么把首都，以及大量抗日精锐，给轻轻松松的断送了。
政府军尚且如此，更不用说完全被蒙在鼓里的南京市民了。
总之，拍电影，那些“大片”讲究的什么动作、镜头光影运用确实很重要，但更关键的还是，咱们得先把事情说清楚。
这方面，《南京照相馆》就做的相当不错，它不是一个血浆片，它也没有刻意挖掘什么“战争中饱含人性的光辉”这类晦涩的“普世情怀”，它冷静的还原了历史，故事完整，首尾呼应，有逻辑性，怎么看似乎都是没有什么明显的年龄限制。
特别是在观影方面，我其实并不觉得现在的小孩是脆弱的，至少我做小孩子的时候，也没那么脆弱...