时间迅速来到2011年，这一年的电视剧市场堪称“神仙打架”，从开年到年尾，爆款接连不断，彻底定义了下一个十年的观剧潮流。
有人把这一年称为“杨幂年”，也有人叫它“穿越年”，这一切都跟杨幂、冯绍峰等主演的《宫锁心玉》脱不开关系。
《宫锁心玉》于2011年1月31在湖南台播出，瞬间掀起追剧热潮。
它像一剂爽快的“快乐病毒”，用现代女孩洛晴川误入清朝的奇妙设定，搭配轻快、甚至略带“雷人”的喜剧风格，瞬间点燃了年轻观众的热情。
这部剧的成功，正式宣告了“穿越”题材成为市场的流量密码。
而就在《宫》的热度尚未消退时，同年9月10日，另一部穿越剧《步步惊心》 在湖南卫视接踵而至。
与《宫》的“闹”不同，《步步惊心》走的是“虐”的路线。
它更忠于原著小说的悲情内核，刘诗诗饰演的马尔泰·若曦，在“九子夺嫡”的历史洪流中身不由己，与吴奇隆饰演的四阿哥之间缠绵悱恻的爱情悲剧，赚足了观众的眼泪。
这两部剧的同台竞技，堪称2011年第一场“诸神之战”。前者开启了市场热潮，后者则拔高了题材的艺术格调，共同将“清穿”推向了前所未有的高峰。
比《宫锁心玉》更早播出的《女娲传说之灵珠》（1月16日），这部剧融合了穿越、玄幻、神话等多重元素，讲述了现代女孩穿越到远古时代，与半人半龙的男子间跨越千年的爱情故事。
它可以被视为早期“古装玄幻言情剧”的成功探索之一，为后来的同类题材提供了借鉴，在当时吸引了大批喜欢奇幻设定的观众。
当古装穿越剧吸引着大部分目光时，现实题材作品同样以锐利的视角切中社会脉搏。
在2011年初，《爱情公寓》系列带来了第二季。
这部中国版《老友记》式的情景喜剧，以其密集的笑点、时尚的网络语言和深入人心的角色（如曾小贤、胡一菲），进一步巩固了其在年轻观众中的地位。
它不仅是下饭神器，更成为一种青春文化符号，展现了网生代观众的观剧偏好。
《夏家三千金》这部剧堪称“狗血”伦理与都市情感结合的典范。
剧情围绕三个家庭、三位千金复杂的身世、爱情与争斗展开，集复仇、误会、商战、多角恋于一体，情节跌宕起伏，让观众看得欲罢不能。
它在多家卫视播出时收视率持续登顶，成为了家庭主妇和年轻学生茶余饭后的讨论中心，是“收视率神剧”的典型代表。
2月秋瓷炫、凌潇肃等主演的《回家的诱惑》播出，剧情狗血但收视极高，一度创下收视纪录，直到还有许多爆火的名场面和台词。
6月，文章和姚笛主演的《裸婚时代》 播出。“裸婚”这一社会现象被搬上荧幕，引发了全民关于爱情与面包的大讨论。
剧中童佳倩与刘易阳“细节打败爱情”的故事，让无数80后感同身受，其现实影响力远超一部电视剧的范畴。
与此同时，TVB的经典之作《巾帼枭雄之义海豪情》虽于2010年在港首播，但其影响力在2011年于内地全面爆发。
邓萃雯饰演的郑九妹与黎耀祥饰演的刘醒，上演了一段超越爱情的乱世情谊。
这部剧以其磅礴的气概、精湛的演技和动人的情节，被誉为TVB豪门争斗剧的“最后辉煌”，在内地多家卫视播出后，收获了极高的口碑，展现了港剧不减的魅力。
《新还珠格格》2011年7月16日首播，如果说赵薇、林心如版本的《还珠格格》是许多80后90后的回忆，那么《新还珠格格》也成为了许多00后的青春回忆。
还有许多翻拍剧也在这一年播出，比如黄志忠、果静林、任泉主演的《新亮剑》、张涵予主演的《新水浒传》。
在主流题材之外，一些类型剧也以其鲜明特点留下了深刻印记。
《千山暮雪》根据匪我思存小说改编，这部剧将“霸道总裁虐恋”风格发挥到了极致。
刘恺威饰演的莫绍谦和颖儿饰演的童雪之间充满纠葛、报复与痴缠的爱情故事，以其极致的“虐心”剧情，赚足了观众的眼泪，成为言情剧爱好者心中的一部经典之作。
《孔雀翎》在武侠剧式微的年代，《孔雀翎》 作为《七种武器》系列改编剧，以其紧凑的剧情、复杂的人性和悲剧内核，赢得了小众武侠迷的高度赞誉。
尽管影响力不如上述大众爆款，但其精悍的叙事和扎实的武侠风味，被许多人认为是“被低估的武侠遗珠”。
《倾世皇妃》林心如首次担任制片人，改编自同名小说，宫廷权谋与虐恋交织，收视表现亮眼。
《武则天秘史》于2011年11月5日在湖南卫视首播，殷桃、刘晓庆、斯琴高娃三人分别饰演武则天的青年、中年、老年时期。
开播当晚收视率即达到了1.75，拿下了收视率冠军。
阿娇主演的《大唐女巡按》，是少数通过女性独特视角的作品，表现女法官独有的推理逻辑思维并对女性犯罪心理给予生动揭秘，故事悬疑引人入胜。
由吴秀波、林永健、陆剑民主演的谍战剧《黎明之前》，在2011年华鼎奖中国百强电视剧调查中位居榜首，被视为媲美《潜伏》的优质谍战剧。
最后势必要提到年尾播出的《甄嬛传》，是这一年的“封神之作”。
与当时流行的快节奏剧集不同，《甄嬛传》以沉稳的叙事、精良的制作为根基，构建了一个真实而残酷的宫廷世界。
孙俪饰演的甄嬛，从天真少女到腹黑太后的蜕变之路，每一步都牵动人心。剧中台词之考究、礼仪之规范、人物塑造之立体，都达到了古装剧的标杆级别。
更令人惊叹的是它的“长尾效应”。
十余年来，《甄嬛传》早已超越了电视剧本身，成为一种文化现象。它是无数人的“下饭神器”，是社交平台上的“梗料宝库”（从“臣妾做不到”到“宝娟，我的嗓子”），是值得反复品味和深度解读的“甄学”。
它的成功，不仅在于其本身的品质，更在于它精准地踏上了社交媒体兴起的风口，与观众形成了长达十年的深度互动。
当年，以上肯定还有未提及的2011年作品，其中也不乏好作品。或许当我们把所有这些作品一一铺陈开来，2011年的图景才真正完整。
这一年之所以被铭记，是因为它呈现出一种健康且充满活力的生态：
塔尖有《甄嬛传》这样的传世经典；中层有《步步惊心》《宫》等引领潮流的现象级爆款；基座则有《夏家三千金》《爱情公寓》等满足不同圈层需求的超高收视或口碑之作。
观众可以在宫斗、穿越、武侠、玄幻、都市情感、情景喜剧、家庭伦理、革命抗战等各类剧中自由选择，每一种类型都拿出了能打的作品。
另外，卫视竞争白热化，网络平台开始崭露头角，观众的反馈能迅速影响剧集的热度。这是一个内容为王、但渠道和观众也开始展现力量的变革前夜。
总而言之，2011年不是一个由单一神作定义的年份，而是一个由众多高分、高收视、高话题作品共同托起的“大年”。