你看那个《空中营救》没，就是尼森演的那个空警比尔，飞机飞到四万英尺高空，手机突然叮一声，匿名短信，说要一亿五千万美金，钱不给，二十分钟就干掉一个乘客，最搞的是钱还得打到比尔的账户里，他一下子从救人的英雄变成头号嫌疑犯，整个机舱就那么大点地方，身边全是陌生人，谁看谁都觉得不对劲，上个厕所都像在搞什么阴谋，谁在说谎，谁在监视，他自己都快信了，那整个气氛就是把你死死按住，让你喘不过气来。
这种片子其实套路都差不多，敌人藏在暗处，飞机、公交车、办公室，甚至你家客厅，一下子就变成一个高压锅，你要是就喜欢这种悬疑感，人跟人互相猜忌，封闭空间里那种憋屈的劲儿，这九部片子也能让你看进去。
1.《王牌对王牌》
杰克逊演一个谈判专家，被人坑了，没办法只能冲进政府大楼劫持人质，就为了证明自己清白，对面是凯文史派西，也是个谈判高手，这俩人斗智斗勇，主角被困得死死的，周围没一个人信他，那感觉跟空警那种四面楚歌的压迫感，一模一样，倒计时一走，全场空气都凝固了。
2.《战栗空间》
朱迪福斯特，带着女儿搬进新家，结果第一天晚上就来了贼，母女俩只能躲进那个密室里，贼的目标就是密室里的东西，门是钢板，心是悬着的，敌人在外面走来走去，自己一点声音都不敢出，福斯特跟那个空警一样，脑子必须转得飞快，家本来是最安全的地方，一下就成了牢笼。
3.《空中危机》
还是福斯特演的，这次是在飞机上，她女儿不见了，结果所有机组人员都说飞机上根本就没这个孩子，整个机舱的人都用看疯子的眼神看她，只有她一个人在找，那种一个人对抗全世界的感觉，小空间里全是审视的目光，没一个能信的。
4.《红眼航班》
瑞秋麦克亚当斯大半夜坐飞机，旁边那个男的刚开始聊得还挺好，突然就变脸了，说自己是特工，让她帮忙搞暗杀，不干就动她家人，还是在飞机上，跑都跑不掉，一举一动都被人盯着，真正的威胁不是明面上的，就是身边人一句悄悄话。
5.《巡弋悍将》
斯奈普斯，一个安全专家，正好碰上恐怖分子劫机，他就一个人，得在敌人眼皮子底下行动，节奏特别快，动作戏也硬，机舱里挤得要命，他自己都差点被当成坏人，好人坏人全混在一起，谁也别想舒坦。
6.《随身行李》
网飞那个新片，埃格顿演一个机场安检员，圣诞节晚上被人威胁，非要他放一个危险包裹过去，反派全程遥控，他越反抗就越像同伙，所有人都盯着他，保护者成了被怀疑的对象，那种绝望感跟空中营救的路子很像。
7.《空中监狱》
凯奇，一个退伍兵假释回家，坐的是一架押送重刑犯的飞机，结果犯人暴动，把飞机给占了，凯奇成了唯一能解决问题的人，但地面上的警察也把他当成犯人，坏人和警察都不信他，机舱里全是铁栏杆，想做点什么都施展不开。
8.《生死时速》
基努里维斯，一个警察，一辆公交车上被安了炸弹，车速只要低于50迈就会炸，布洛克临时当司机，炸弹客还在电话里挑衅，虽然是在公路上，但那种封闭感一点没少，车上每个乘客都可能是下一个牺牲品，主角拼命拖时间，每一秒都像被人掐着脖子。
9.《最高危机》
恐怖分子劫持了一架747，飞机上还有毒气，拉塞尔带队从半空中登机救人，结果队伍里还出了内鬼，计划全乱了，谁也不敢信谁，三万五千英尺的高空，想跑都没地方跑，每个决定都关系到所有人的命。
这些片子，都是空间越小，人心越复杂，动作戏和心理戏都给你拉满，不到最后一刻你都不知道结局是啥，全程心跳就没慢下来过，喜欢这个味道的，这九部够你看一阵子了。